简介：经历了在桑普和萨勒尼塔纳的租借生涯后，他被热那亚以先租后买的方式签下。影片存在的首要问题是斯特吉斯总是习惯于塑造一些意义不很明确的人物形象，例如《七勇士》(TheMagnificentSeven)中的持枪歹徒，并逐渐使他们表现出太过平庸的可爱和老一套的善良—这是和伊斯特伍德塑造人物截然相反的导演方式无论如何，伊斯特伍德承认他在拍摄《乔·基德》时，手上就已经有了欧内斯特·泰德曼写的《荒野浪子》(HighplainsDrifrer，1973)的剧本了，而且非常渴望能执导这样一部影片，作为一个创作西部片的老手和经验丰富的制片组织者，伊斯特伍德在他执导第一部西部片时还是显示出了令人吃惊的、非常风格化的成熟，从影片开始的第一个镜头—个长长的大远景镜头:高原上的沙漠盆地，空气因为地面热量的蒸腾而闪烁着点点亮光，一个孤独的骑手突然出现在遥远的地平线上—伊斯特伍德正用他自己的语言向我们讲述着这个故事。